古人云：「正人常存古道，凡身心之涵养，耳目之供应，莫不稽古而寄情焉」。本次，其文房雅玩、金石竹木、漆器玉作，皆高雅同趣，随方置象，各有所宜。博古清赏，性之所造成的。观物洗尘，情之所寄。

  阐明：笔筒取黄花梨大木为之，资料可贵。黄花梨色泽沉敛光润，文理漂亮，包浆厚重。刻竹石图于其上，山石稳盘于地，竹叶似飒飒而动，构图简练，刀法老辣，气韵天成。侧行书刻诗文两首，落「张鹏翀」、「芷岩并镌」款。诗文平地深雕，类似刻碑，而以阴刻技法所雕剔之竹石，似不必稿本，趁热打铁，竹叶顶风摇曳，似可闻沙沙之声，连无形的风都好像跃然图上。此件笔筒为现在所见周芷岩所制题跋最长、体量最大、质量最精之作。其不管从布局才能，雕琢技巧，仍是文明内在都是一件无可挑剔的创作，当为周芷岩艺术成熟期的代表作，极富南宗画意和文人气质。

  阐明：笔筒以横云烟岚交错新月梧桐为布景，小巧湖石矗立，又有曲栏饶台，以剔地深入方法雕二乔拜月，二乔着霓裳珠玉，膜礼拜月，其仪态万方，婉转俊美。雕法精密，错落有致，场景丰厚，颇有画意。笔筒泛红褐色，包浆厚重。山石枝叶间阴文雕琢隶书「三松」款，结字方正有力。

  朱稚征，号三松，为小松仲子，是明代嘉定派竹刻创始人朱鹤之孙。嘉庆帝对朱三松的著作也是情有独锺，尝题「逼真只作萧疏笔，经久由来以朴存」。竹雕器作为笔筒之大宗，以其原料虚心劲节之性颇合文人雅趣，常用以表现文人隐逸之情怀。其时，竹刻名家辈出，竹雕笔筒亦为世人推重，可为茂盛一时。

  阐明：此拍品一套共五方印章，均以寿山优质冻石为材作矩形印，侧边饰一周回纹，其大小不一，雕琢各异，颇有意趣。两方大印其一雕五福捧寿纹，五蝙蝠环绕寿字飘动，是为多福多寿，涵义夸姣；另一方琢拐子龙纹，其线条挺立、健康，转机处呈圆方角，两龙头部亦呈方圆形，旁边面有题款，为赠万亭兄所制。两长方形印形制类似，不同之处仅为章面纹饰呈镜面相对，均雕一麒麟呈俯首散步状，常用来比方出色之人。一方形印体量最小，上雕福字纹。五方印章随形配带一红木盒，品相无缺，木纹整理。

  伊秉绶（1754-1815），清乾隆至嘉庆时人，号墨卿、默庵，福建汀洲人，故人又称「伊汀洲」。乾隆三十四年进士，历官刑部主事、御史、光禄寺卿，其生前善书，兼喜绘画、篆刻，亦工诗文。

  阐明：本品造型规则高雅，雍容大方。漆色光润纯粹，雕工熟练，刀工细腻，运刀如笔，时代特征显着。满意首作海棠式，柄身随形拱起，中部略宽，满意首内剔鹤鹿同春，中部雕松竹仙鹤，下部雕松柏仙鹿，柄身处剔缠枝莲。整器山石皴皱、松针如芒，鹤鹿灵动，全体线条犀爽，刀工流通、打磨圆润，纹饰涵义祥瑞。

  此柄满意为典型的宫殿风格，从漆质、工艺、风格等方面考证，应为乾隆时期内务府造办处漆作的精心之作，其布局装修谨慎，悉数契合其时宫殿艺术的法度，殊为可贵，是不行多见的宫殿珍品。

  阐明：香几为摆放炉瓶三事之用。几案周正，木胎，作多层凹凸几款式，下承四满意形足。通体以各式锦纹装修，几面内壁以万字锦纹为地，海棠形开光内饰龟背锦地纹，外壁饰莲瓣纹一周。器身以凹凸几面为主体，两头向下方折弯卷，天然构成书卷造型，并以龟背锦纹雕饰。牙子及两边亦装修龟背锦纹。沿上饰一周接连的方折回纹。底髹墨绿色漆。全器以方折为特征，所饰锦纹繁密交迭，远观细如锦缎密纺，近观如蔺草织造。整器刀法之精密，表现力之强，令人赞赏，为乾隆年间雕漆之精品。

  阐明：瓶作海棠式，四瓣撇口，束颈丰肩，弧腹下收，底足外撇，造型挺立。瓶外表堆深沉优秀朱漆，剔刻纹饰烦琐绮丽。腹部主体以米字锦地缠枝花卉相隔，随形四组倭角形开光内出天、地、水三种锦纹为地，其上雕流云、山石、树木为布景，高士长者携童子徜徉其间，前景山峦起伏，高空流云缥缈，营造出一派仙界，祝寿之意显而易见。

  本品髹漆肥厚，漆色纯粹柔软，雕琢熟练流通，表现出十分典型的乾隆朝工艺风格，且保存状况出色，十分可贵。

  阐明：盘呈椭圆形，表里壁皆剔红装修，底髹黑漆，滑润亮光，承四瓦足。盘心剔刻西番莲纹饰，表里壁饰万字锦地纹。西番莲枝叶弯曲丰满、绮丽婉转，番莲纹饰在乾隆一朝十分盛行，乾隆帝曾在1775年夏御题《西番莲赋》以咏此花此纹，足见其喜欢之情。整器形制规整慎重，仪态大方，髹漆肥厚，所雕纹饰布局平稳规则，繁而不乱，既富装修漂亮之效，又具吉利富有之意，可谓别出心裁，殊为可贵。从斑纹的布局和雕琢的刀法来看，可从中窥见匠人功力之深。应为典型的清宫制品。

  阐明：本品碗呈圆形撇口，弧壁下敛，底承圈足，造型正经高雅，周正规则。内壁及底以银镶之，外壁以剔红工艺装修，口沿和圈足饰回纹一周，足胫处饰变形莲瓣纹，腹部主体纹饰以锦纹地子上剔刻荔枝纹样，荔枝枝叶翻卷，枝干柔韧，荔枝果实硕硕，极为顺眼，并填以不同锦纹，涵义吉利。整器雕琢刀法有力，层次明晰，空隙处理妥当。因荔枝利及财富，涵义极好，富天然意趣涵义「一本万利」，而成为其时的经典装修体裁。本品雕漆技法熟练，刀锋隐起圆润，漆色美女耀眼，包浆莹润细腻，使人望之便觉高雅之至，赏心顺眼，极为喜人，成对保存极为可贵。

  阐明：清代烟壶原料品种十分之多，无固定款式，千变万化，且不以原料贵贱分凹凸好坏，匠工出色者方为珍品。在很多资猜中，雕漆剔红无异为其佼佼者。本件烟壶呈扁瓶形，似寿桃，平口，束颈，丰肩敛腹，底承椭圆形圈足。器身全体选用雕漆剔红工艺，其上层层髹漆，加以浮雕、镂雕等技艺满雕纹饰，颈部剔地饰回纹一周，壶身双面均雕人物故事图，其间岩峦逶迤，树木映衬，意境幽远。纹饰繁复精密，严肃高雅，造型美丽大方，底刻团寿纹，精雅秀气。整器器形沉稳正经，全器漆色鲜红，颜色纯粹，布局层次分明，细节表达条理明晰，一丝不苟，刀法淳厚婉转，藏锋不露，纹饰精巧绮丽，宫殿气味浓郁。

  阐明：此对仙鹤身材修长，俯首挺胸，立于仙山之上，鹤顶为赤色，颈下、双翅及尾部装修黑羽，其余部分为白色，全体釉色浓艳，釉面滑润，仙鹤茸毛线条流通，层次分明。其下是六方须弥式底座，束腰处以掐丝搪瓷装修缠枝花卉，上下分饰满意云头及莲瓣纹。全体鎏金，金色无缺。本对仙鹤、仙山完美结合，仪态高雅，神韵佳妙，工致华美，原料精巧，涵义吉利，彰显出皇家之显贵气质，涵义皇权万年持久。

  阐明：拍品以三色翡翠为材，所选用翡翠石料质地坚密均匀，通体呈紫罗兰色，部分带有黄绿翡巧色，予人古拙庄重之感。雕以甪端之形，目视前方，四足健硕，踞地有力，长尾蜷曲，肌肉遒劲，身形矫捷灵动，力大无穷，颈部下垂吊一玉雕活环，构思奇妙，腹背满饰云纹及回纹等纹饰，上有起脊兽面纹盖扣合，盖沿曲线流通。整器效法商周青铜纹饰，立体感颇强，刻工流通精密，包浆扎实凝重，形制古拙中具隽秀，足见皇家气候。本拍品用翠代青铜，以商周青铜器为范，结合宫殿造办处尖端玉雕工艺，可谓摹古立异之精品。

  阐明：此件翡翠荷花鸳鸯摆件由整块翡翠随形圆雕浅刻而成，选料上乘，种水俱佳。通体带绿，碧色之中隐透微黄，颜色过渡均匀天然。翠质纯真温润，翠面光亮。其鸳鸯合翅收足，似闲游于水中。口中缀一荷花，花瓣靠拢又轻轻打开，生动地表现了莲花含苞待放的状况。茸毛边角处理妥当，打磨抛光精密，全体造型生机盎然，饶有风趣。

  阐明：此翡翠插屏选材圆形，工料具佳，双面浅浮雕五老观画图，插屏画面布局紧凑，雕工细腻，描写逼真，抛光精密，实为隽品。屏座以红木嵌黄杨镜架，工艺繁复而精巧，与淡色翡翠调配，相辅相成。

  阐明：本尊罗汉像选取上等田黄石依型雕琢而成，石材通身娇黄莹润。圆雕伏虎罗汉，神态闲适庄重，法相庄重。侧身而坐呈依靠姿势，一只小螭虎则趴在罗汉脚边，温柔心爱。背面刻有「尚均」二字款识。底座呈波涛状，与罗汉造型调配和谐，别有一番神韵。因田黄宝贵稀疏，雕琢时尽可能削减其损耗，因此在选材，构思，颜色展示上极见功力，展示了雕琢大师终年堆集的深沉见识。

  周彬，字尚均，传为清康熙时福建漳州人，传曾被招至宫殿做御工，拿手人物雕琢，尤精印钮制造，所作兽钮、博古印钮，浑古拙茂，精密工巧得鬼工之誉，常于博图画中或锦边纹饰中刻「尚均」二字作记，是清初制钮榜首高手。佛造像等人物圆雕亦熟练精深。现故宫博物院藏有其所制人物及印钮著作。

  阐明：此件寿山石田黄手暖随型雕琢，其上以刻划工艺雕琢卷云纹，纹饰流通如烟雾旋绕，流通缥缈，一侧琢「自天降福」四字，一侧为「文」「彭」二章。本品技法精深，造型精准，线条细腻。所取寿山田黄石质地细腻温润，色泽纯粹扎实、凝莹若冻、温润可人。

  文彭（1498-1573）字寿承，号三桥，别号渔阳子、三桥居士、国子先生，明湖广衡山人，系籍长州（今江苏姑苏）。文征明长子。以明经廷试榜首，授秀水训导。官国子监博士。工书画，尤精篆刻，能诗，有《博士诗集》。

  阐明：本章石质细如玉，细洁腻凝，如脂似膏，包浆沉稳内敛，古意盎然。钮雕瑞螭造型古拙高雅，螭龙口衔灵芝，作相拥嬉戏状，身形灵动舒展，面部神态生动，雕琢逼真，底刻有「澡雪书屋」四字阴文篆体字，为可贵的书房雅号。澡雪有高尚之义，取自《庄子.知北游》：「汝齐戒，疏瀹而心，澡雪而精力。」金石篆刻家徐坚晚年号澡雪白叟，依据篆刻风格及印文内容可知为其所刻。

  徐坚（约1712-1798年），清代金石篆刻家、书画家、诗人。字孝先，号友竹、邓尉山人等，清吴县光福人。自幼机敏颖异，强记好学。吴县贡生。其篆刻风格，后人称为「絸园派」，影响其时整个印坛。

  阐明：本品由整块南红玛瑙巧雕而成，选用高浮雕、镂雕的工艺方法，白色巧雕琢树桩一截，造型雄奇，树桩外表刻有树瘤等肌理纹饰。其上赤色部分巧雕桃枝，枝叶舒展果实丰满，一只蝙蝠蹁跹飞来，涵义老木逢春多福多寿之意。其工艺特征表现出文人的巧思和审美意趣。全体尺度适中，可赏可玩，将南红之美与巧雕结合，天工巧做，承置书房案几，意境恬然。

  阐明：水盂是文房用品中的一种重要用具，为灌水以供研墨之用。本品取上等玛瑙为材，质地莹润通体，内膛掏空，随形巧雕灵芝形，造型精巧特别。周边环绕七朵小灵芝，涵义八方满意。旧配红木底座。全体工艺细腻而熟练，放置于书房之中，更能增加文雅之气。

  阐明：本拍品用黄杨木圆雕而成，高士面容清癯，须发漂动，神态微醺，出现霭然仁者之像。左手抚提于身前，右手负于背面，身上衣褶层层迭迭，飘动流通。上身轻轻改变，动态和谐天然，腰间系一葫芦，双脚呈八字而立。配有原木底座。整座雕像用料颇大，雕工精深，趁热打铁。包浆色泽厚重，高雅漂亮。

  朱子常（1876-1934 年），名正伦，字子常，浙江永嘉（今温州市）人。清末出色的黄杨木雕琢艺术家，因其技艺高超时人称其为「伦仙」。年少家境贫寒，九岁便从师学徒。始学塑佛，继修雕琢和漆画，常以黄杨木雕琢人物，其著作极受欢迎。清宣统二年（1910），其著作《济癫和尚》参与南洋榜首次劝业会，获优等奖。1915年，著作《捉迷藏》在美国世界巴拿马赛会上被评为铜奖。

  阐明：沉香，又叫「沉水香」，「水沉香」，古语写作「沈香」（沈，同沉）。古来常说的「沉檀龙麝」之「沉」，就是指沉香，沉香自古以来即被列为众香之首。沉香雕十六罗汉笔筒以沉香制成，此笔筒雕工精而美，线条凌厉，层次分明，是一件值得保藏的珍品。

  阐明：沉香自古以来即被列为众香之首。香道在我国前史悠远持久，后传入日本，成为风气。日本足利义政时期的三条西实隆、志野宗信、村田珠光等人将香木分为六国五味，此件沉香料即六国中「真南蛮」沉香，气韵浓郁显着，滋味香醇漫长，且数量很多，十足宝贵，是可贵的保藏佳品。寄存小块沉香木材之盒为日本莳绘盒。香盒以平莳绘技法，用金粉莳晕流云、花卉、竹、樱等事物，浓艳而美丽，精巧而绮丽，表现出一种「大和的美」，表现着日本特有的审美情味。